早在《水晶头骨王国》上映几十年前吉祥坊
,《夺宝奇兵》系列中就有一个红发继子。 尽管《夺宝奇兵2》拥有出色的视觉效果,其精湛的技巧只有史蒂文·斯皮尔伯格才能做到,但它也是一团糟。 而且一直都是一团糟。 导演对此表示同意:早在 1989 年,即《末日神殿》上映五年后,斯皮尔伯格就称这部影片“太黑暗、太隐秘、太恐怖”。 我认为它胜过了恶作剧鬼。 《末日神殿》中没有一丝我的个人感情。”
没有人会不同意传奇人物斯皮尔伯格先生的观点。 《末日神殿》感觉就像他版本的偏头痛——分散、误导,并且错过了他最重要的电影元素。 一长串的问题让这部电影从第一个字开始就崩溃了:东方主义、性别歧视、殖民主义以及缺乏斯皮尔伯格标志性的内心。 就连这部电影的过度暴力行为也导致 MPA 给出了 PG-13 的评级(尽管《夺宝奇兵》令人心碎的结局如何完好无损地通过了 MPA 的 PG 评级,我们永远不会知道)。
尽管《坦普尔》符合传统爆米花大片的标准,但它也是可怕的“续集炎”的一个例子:当电影制片人努力复制其系列电影首映背后的魔力时。 即使是史蒂文·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯的感性也无法逃脱这样的创意陷阱——但为什么亲爱的印第安纳在他的第二次郊游中遭遇如此严重的挫折呢? 《末日神殿》的哪些方面几乎具有救赎性,足以使其失败更加令人失望?
乔治·卢卡斯不想效仿英俊潇洒的考古学教授(哈里森·福特饰)与时间赛跑,打败纳粹,夺取神秘的约柜(如果有的话,那是一部标准的 20 世纪 40 年代冒险连续剧),他想要效仿《帝国》的黑暗基调 《反击》在评论界和商业上仍然如此成功。 《突袭者》中阳光普照的埃及广阔景色已经一去不复返了。 正如斯皮尔伯格在接受《美国电影摄影师》采访时回忆的那样,“当乔治·卢卡斯向我讲述这个故事时,它是关于黑魔法、巫毒和末日神殿的。”斯皮尔伯格随后用视觉板制作了一个视觉冲击片,将毫无戒心的观众从“ 经典特艺彩色电影的明亮色彩”融入模拟地狱深处的实用灯光。
但坦普尔缺少《攻略》最强大的组成部分之一:编剧劳伦斯·卡斯丹,巧合的是,他也是《帝国反击战》的抄写员。 夫妻编剧格洛丽亚·卡茨和威拉德·赫伊克与卢卡斯和斯皮尔伯格一起承担了编剧职责。 (如果你好奇的话,卡斯丹对坦普尔的看法如下:“我只是觉得这太可怕了。太卑鄙了。”)
对于任何创作者来说,制作续集都是一项艰巨的任务。 偏离得太远,你就有疏远观众的风险,但反省一模一样的副本会让每个人都不满意。 《帝国反击战》证明,适当地运用不祥的情感可以发展和提升一个故事。 然而,末日神殿的队伍从一开始就将自己逼入绝境。 在这种背景和这种叙述下,避免问题几乎是不可能的。 坦普尔将白人救世主的比喻做得如此直接,以至于拖了电影的后腿。 令人尴尬的宴会场景充满了种族主义刻板印象、上海犯罪团伙和一般的恶棍。 几个世纪以来,一直有人声称暴徒是一群真正的凶残强盗,但现代历史学家认为,这个概念是英国殖民者设计的“东方主义结构”,作为进一步迫害的借口吉祥坊
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